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忻州九原崗北朝墓葬壁畫《狩獵圖》局部。

太原北齊壁畫博物館全景。

　　以上圖片均為太原北齊壁畫博物館提供 

徐顯秀墓北壁壁畫《宴飲圖》互動投影墻。人民網記者 王 帆攝

　　一場音樂會在太原北齊壁畫博物館上演，樂手吹彈起笛子、箜篌等古典樂器，與身后的《宴飲圖》數字壁畫相呼應。音樂會為博物館量身打造，試圖還原壁畫中的樂器元素，讓觀眾感受北齊文化的魅力。

　　太原北齊壁畫博物館依托“2002年度全國十大考古新發現”之一的北齊徐顯秀墓原址而建，山西境內出土的其他北朝壁畫，太原婁睿墓、忻州九原崗墓、朔州水泉梁墓壁畫等均在此集中展示。歷經3年籌備建設，2023年12月開館，已接待觀眾5.5萬余人次，趕上節假日，一票難求。游客從各地慕名而來，一睹千年壁畫的風采。

　　體現中華多元一體文明的絢麗瑰寶

　　從發現至今，20多年來徐顯秀墓一直備受關注。太原北齊壁畫博物館館長王江介紹，墓主人徐顯秀生前為北齊太尉、武安王，墓室保存壁畫300余平方米，壁畫彩繪各類人物超200個，其面積之大、繪畫水平之高、保存之完好，較為罕見，生動再現了北齊時期獨特的社會風貌和生活場景。

　　太原市文物保護研究院文博研究員常一民是第一個看到壁畫的人。時隔20多年，他仍記得初見壁畫時的震撼。時間回撥到2000年12月1日，太原市文物部門接到王家峰村一位村民報告，有人在梨園盜墓。常一民和同事立即趕到現場，他沿著僅可容身的盜洞下到洞底，發現墓壁砌磚已被挖開一個洞口?！绊樦蛛娡驳墓馔故铱?，壁畫色彩斑斕，跟剛畫出來的一樣?！鄙轿魇】脊叛芯克吞锌脊叛芯克⒓绰摵铣闪⑼跫曳灞背诋嬆箍脊抨?，實施搶救性發掘，常一民擔任領隊。

　　徐顯秀墓墓室壁畫保存較為完好，復雜的是墓道壁畫的清理加固。畫師在厚度僅1毫米的白灰層上直接作畫，幾乎沒有地仗層，稍有不慎便破碎脫落。再加上草木根系、昆蟲洞穴破壞和地表水侵蝕，墓道壁畫的保存情況很差?？脊抨犙垏鴥任谋＜曳磸驮囼灴偨Y，終于敲定方案：先用軟竹簽一點點摳掉雜草，再用小號注射器將黏結劑注入灰皮下，每次一個指甲蓋大小，之后墊著脫脂棉輕壓，直到恢復黏結。

　　經過近兩年時間的田野發掘，徐顯秀墓壁畫重見天日。從墓道，經過過洞、天井、甬道到墓室，滿壁施畫，渾然一體。其中，墓道壁畫描繪的是一支四神獸引導的儀仗隊。墓室壁畫分別為北壁《宴飲圖》、西壁《墓主出行圖》和東壁《墓主夫人出行圖》，氣勢恢宏。

　　徐顯秀墓壁畫藝術價值較高，畫家采用鐵線勾勒和暈染技法，線條疏密有致，完全符合古代文獻中描繪的“簡易標美”的疏體風格。壁畫集中反映了晉陽地區北齊社會不同民族文化的交匯融合，是體現中華多元一體文明的絢麗瑰寶。2002年，北齊徐顯秀墓的考古發掘獲得中國考古界最高獎田野考古獎三等獎。太原王家峰北齊徐顯秀墓獲得“2002年度全國十大考古新發現”，評審專家組稱其壁畫為“中國美術史上的杰作，代表了當時繪畫的最高水平”。

　　原址保護更考驗技術與能力

　　20多年來，徐顯秀墓原址保護經過了發掘保護、修復保護、環境控制性保護、建館保護4個階段。從發掘開始，考古隊堅持保護第一，為原址保護創造了基礎條件。

　　在墓道壁畫清理過程中，工作人員將其劃分成100×80平方厘米的工作面，把前后狀況拍攝記錄下來，不斷總結經驗。為找到最合適的修復材料、配方和工藝，進行了數十次理化實驗。

　　田野考古工作結束后，是選擇揭取搬遷易地保護，還是選擇原址保護，業內觀點不一。從國內看，20世紀70年代以前發掘的墓室壁畫一般采取揭取搬遷易地保護、墓葬封存回填的方法，到20世紀90年代初才探索原址保護?！靶祜@秀墓原址保護難度很大，由于壁畫地仗層薄，完整揭取的可能性更小。經過充分論證，國家文物局決定還是原址保護?！蓖踅榻B。

　　墓葬發掘以后微環境發生重大變化，墓室沉降失穩，壁畫出現空鼓、酥堿、起甲等多種病害，甚至有局部脫落的風險。2007年開始，徐顯秀墓進入修復保護階段。敦煌研究院文物保護技術服務中心開展了近兩年的保護工程，解決了墓葬結構失穩坍塌隱患，修復各類病害壁畫650余平方米，搭建了封閉性更好的鋼結構保護棚，總結出一套保護程序和技術方法。該工程也榮獲“2012年度全國十佳文物維修工程”。

　　“一次工程不能解決所有問題，要從根源上保護，必須穩定墓葬賦存環境。”王江介紹。徐顯秀墓采取了一系列環境控制方法。比如，墓葬遺址外圍直徑50米范圍內恢復原生態植被，構建完善的直排水體系，封土堆周邊鋪設膨潤土防水毯，利用盜洞增加抽排風設備。這些措施可以減緩外界環境變化對墓室微環境影響，穩定墓室溫度、濕度。

　　營造“人在畫中游”的奇妙之旅

　　2020年，太原北齊壁畫博物館啟動建設。施工過程嚴格遵照最小干預原則，每一步都有專項方案，保證文物安全。墓葬周邊要建設止水帷幕，需要139根樁，每根18米深，為減少震動，全是人工挖孔。博物館建成后，恒溫恒濕，內設59個傳感器實時監測。

　　遠遠看去，夯土色外墻，古樸大氣。展館3800余平方米，分為壁畫廳、遺址廳、臨展廳3個空間。3D、AR、VR等數字技術的運用也是展覽一大亮點。為了增強觀眾體驗感，博物館結合壁畫原件、數字化展項、互動游戲等多種展陳手段，打造了多個沉浸式體驗場景，營造“人在畫中游”的奇妙之旅。

　　步入展廳，光影流動間便進入一個神秘的壁畫世界。徐顯秀墓北壁壁畫《宴飲圖》被搬上互動投影墻，撥動琵琶弦，便可與樂伎共奏一曲。抬頭看，穹隆頂式環幕動畫聲光電一體，忻州九原崗墓壁畫《升天圖》動了起來，狀如天馬、口食虎豹的駁，努睛露齒、持槌擊連鼓的雷公，赤身騎龍、倒水泛灑的雨師等等，共同繪出一幅奇景。在“元宇宙博物館”，戴上VR設備，轉動手柄，站在原地就能“逛”遍博物館，甚至可以“拿”起展柜里的文物，近距離觀賞。

　　遺址廳是博物館重頭戲。透過玻璃，墓道、過洞、甬道清晰可見。站在墓葬封土堆旁，戴上4K分辨率的VR眼鏡，控制手柄前進，只見威武的儀仗分列兩邊，樂伎奏響激昂胡樂，徐顯秀夫婦身著華服舉杯宴飲，氣氛熱烈。置身其間，北齊生活仿佛可觸可感。

　　徐顯秀墓原址保護是中國考古遺址保護利用的一個典型案例，也是對文物考古活化利用的有益嘗試。相信觀眾在視聽享受之余可以體會到文博人的辛苦付出。“在后期開放展覽過程中，要進一步加強管理與監測。壁畫保護任重道遠，我們會盡全力守護好這份珍貴文化遺產。”王江表示。